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正。”
接着，他就指着罐子的底部，介绍道：“先，就像这位先生刚才说的那样，无论是胎体质地、足圈造型、修坯的刀痕和垫烧痕迹等非常地道。我认为仅从罐底判断没有问题，是元代真品。”
听到这里，小郭的脸上当即就露出了笑容，那欣喜之色可谓溢于言表。不过，楚琛接下来的介绍，就让他有些难以接受了。
“但我又注意到在该罐罐身靠底足部位有一圈横向断裂。显然此断裂处应是坯体的接胎部位。”
楚琛说道：“各位想必应该知道，元代的瓷器特别是这种罐子都是手工拉坯成型。由于当时用的‘麻仓土’可塑性较低，所以一件器物需要分段制作。据我所知，因为拉坯过程是在高旋转的“轮子”上，由下向上运动，所以接胎部位一般是在器物的腰部、肩部或者胫部，从未见过有接足圈的。此为异常现象。”
听到这里，大家连忙向罐子底部看了过去，现确实有一圈不太明显的接痕，这顿时让小郭的脸色都变了，其他人的眉头也开始皱了起来。
楚琛接着说道：“这件罐子上有两种颜色的釉，底色为蓝釉，龙纹部位是白釉。它的古代制作工艺应是先在制好的生坯上蘸一道蓝釉，然后刻划上龙纹，再把纹饰上的蓝釉剔掉并填上白釉即可。”
“但我注意到该罐蓝釉颜色深一块、浅一块不均匀，这是一般“蘸釉”工艺不可能出现的现象，只有“吹釉”或“涂釉”才会如此。此外底足胎釉结合部位呈高低不平的锯齿状，这也说明它不是采用“蘸釉”工艺，否则应为光滑平整的环状痕迹。”
“元代瓷都瓷器的底釉都采用“蘸釉”工艺，不会采用“涂釉”工艺，更不会采用“吹釉”工艺。而且“吹釉”工艺是在清代以后才出现的，出现在这里，根本就是牛头不对马嘴。”
说到这里，楚琛看到小郭的脸好像绿了，对此，他也只能暗叹了一声，接着说道：“我还察觉到该瓶白釉与蓝釉结合部位的个别处有露胎现象。露出的胎骨呈白色，而且白度极高，它与底足胎色形成明显反差。显然罐身和罐底用的不同一种瓷土，罐底为元代麻仓土，罐身很可能为现代高岭土。”
“再加上，足圈外壁有切削打磨痕。综上所述，我认为该罐应为接老底的新作。”
楚琛的讲解有理有据，而且这只罐子看上去也和他说的一样，这种情况下，这件罐子实在没了起死回生的可能。
这让张哥他们全都很不好受，同时也对小郭表示了同情，毕竟这个年代，对普通人来说，二十万还真不是个小数目。
很可能小郭一家的希望，都寄托在这只蓝釉白龙罐上。但现实却如此残酷，希望瞬间就给破灭了，这对小郭来说，应该是件不小的打击。
正当张哥出言想安慰小郭几句，并表示如果因此家里有困难，他们可以力所能及的帮下忙时。小郭的反应却异常的激烈，他猛的从楚琛手中夺下了罐子，放到了盒子里，就匆匆的离开了。
边走，他还边大声说道：“什么狗屁专家！眼力不行就别吱声嘛！”
毕竟是一起的藏友，小郭的表现让张哥他们多少有些尴尬。
过了片刻，张哥一脸苦笑道：“楚老师，真是抱歉，小郭他还年轻，而且他家的条件也比较普通，一时间估计接受不了这个现实，希望您能原谅一下他，等下次我一定带他过来向您道歉！”
“没关系，我也是年轻人，能够理解他的想法，换作是谁，打了这么大一个眼，心里也不会好受的！”楚琛摆了摆手，表示自己不介意。年轻再加上心理承受力差，有这样的表现一点都不奇怪。
“楚老师，您真是宽宏大量！”
刚才那位二十七八的青年向楚琛竖了竖拇指，随后又说道：“楚老师，您能否说一说，刚才那件罐子到底是怎么制作出来的啊？”
“没问题！”
楚琛笑着点了点头：“造假者应该是先找来一件元代残器的底足，再根据足圈大小配制一只罐身。为保证上下两部分在釉烧过程中能收缩比例一致，需先将上釉前的罐身烧至瓷化。再根据罐身下部的直径大小用砂轮切削磨足圈外壁使之相互吻合。”
“由于整个器物在釉烧前已经瓷化，所以只能采用“吹釉”或“涂釉”工艺。又因为瓷化后的坯体丧失了吸水率，所以釉面很难涂抹均匀，于是就形成了该罐罐身上的蓝釉颜色深一块、浅一块不均匀的现象……”(未完待续!