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怖组织横行霸道，警察懦弱无能，一副无政府主义状态。可惜这电影实在太前卫了些，而且科幻在香港本来也不受欢迎，所以《铁甲无敌玛利亚》票房不过五百万。而当时卖座电影的标志就是票房起码过两千万，因此这部《铁甲无敌玛利亚》的确扑街到家了。
纵观由徐可大权独揽的片子，从最开始的《蝶变》、《地狱无门》、《第一类危险》，到《铁甲无敌玛利亚》、《倩女幽魂》系列、《英雄本色3之夕阳之歌》……其实都有一种末日来临，无政府主义的感觉。
《蝶变》之中由始至终都没有官府的影子，而武林门派更是可以肆意妄为，开篇两场大战就死伤十数万，实在是相当难以想象的一件事。
《地狱无门》中虽然九九九代表官府，保安队更是守护一方平安，但其实这两类人全都冷血无情，九九九在劳力士死后还要割他的皮回去领赏。而保安队更是屠杀过路人，然后领着村民一起吃人肉。而且这种恶劣风俗行之有年。却无人过问，简直就像是自成一个修罗世界。
《第一类型危险》中虽有警察，但是警察的形象同样不光彩，威逼利诱。袖手旁观，冷漠对待，最终令几位还是孩子的主角儿们走上了毁灭的道路。
《倩女幽魂》之中，兰若寺厉鬼横行，但是官府只知道收受贿赂，而那些看似捕快实则比强盗还凶的人负责侦缉通缉犯，往往将许多无辜之人抓入牢狱。
至于《倩女幽魂》第二部中更是离谱，强盗杀人，食人肉，无辜之人却要被关入牢狱当替死鬼。甚至连庙堂之上的各位大臣都被妖精夺去了精魄。只留下了一个外壳，当真称得上是尸位素餐。
而《英雄本色3之夕阳之歌》中，真的已经是末日来临，战争让人都变成了禽兽，没有人再来主持正义。没有人再来保卫人民……就连军队也成了贪赃枉法，杀人越货的工具。
许贯武觉得徐可的电影之所以会有这样的风格，大概是跟他少年时候遭遇南越战争是分不开的。南越战争于1955年开始打响，当时徐可才五岁。而南越战争从一九五五年一直打到了一九七五年，刚好二十年的时间。
徐可虽然六六年就移民到了香港，但是依然经历了十二年的残酷战争，并且还是贯穿整个青少年时期。正是一个人思想正在逐渐成熟，价值观开始逐渐确立的时候。尤其在战争年代，估计每个孩子都会被逼得早熟起来，因此经历过战争残酷的徐可，在他后来的作品中，才有意无意的将他的经历代入了电影。
但是他的这种风格。其实与香港有些格格不入。毕竟香港除了四零年代曾经被日军驻守过之外，其余长达百年的时间里一直没有遭受过什么战争。而且香港经济发达，人们生活富足，所以对战争的残酷了解不深，除了九龙城寨里面的居民外。很少有人能够欣赏徐可的这种末日无政府主义的风格。所以但凡是徐可个人风格化严重的作品，票房一般都不太高。
许贯武是知道徐可有这个毛病的，所以他知道吴思源不会用好徐可。因为吴思源太心慈手软了，对徐可不够狠。这个“狠”并不是要打徐可一顿，而是要想着限制他的权力。但是吴思源属于老派电影人的作风，不执行新艺城那种“监制”制度，对徐可的约束力也不够。
就好像拍《蝶变》时，吴思源很想在最后让主角儿方红叶也打一仗，因为他在前面一个多小时里都是不打的，观众也都期盼看到他出手。所以如果最后他打一仗，票房就一定会高。
但是徐可当时死犟，死活不肯让方红叶下场打，果然上映之后票房惨败，令吴思源现在想起来依然耿耿于怀。
如果换成是新艺城来投资这部电影，如果徐可不肯那样拍，干脆就直接踢人换人，让下一位导演继续接着拍。想当年在拍摄《英伦琵琶》的时候，导演梁普智私自篡改剧本儿，结果监制泰迪罗宾就直接叫他卷包袱滚蛋，然后自己拿起导筒大喊一声“开唛啦”，完全不惯梁普智的毛病。梁普智当年也是响当当的一位的新浪潮导演，结果就真的说炒鱿鱼就给炒了。
许贯武知道如果自己要用徐可，一定要搭配麦佳，黄佰鸣这两个人才行。麦佳够独裁，最喜欢拿主意，而且比徐可的气场还足，做监制足以镇得住这只徐老怪。而黄佰鸣胜在为人和善，正好做麦佳与徐可之间的润滑剂，再加上他脑子里故事颇多，而且还非常符合国人的三观，正好帮徐可校正一下脑子里的坏思想。这三人搭档绝对是天作之合，完全不怕徐可会闹什么幺蛾子。
当然如果不考虑票房，让徐可自由发挥的话，只要不让他拍什么魔幻，仙侠，科幻巨制，基本上徐可还是能拍出很多口碑不错的作品的，不过风格嘛，还是难免会有一些灰暗的。
不过前提当然是徐可会加入许氏，许贯武才愿意投资给他，否则他才懒得去帮别人折腾呢。而且看现在思远电影公司这半死不活的状态，徐可很有可能拍不了《第一类型危险》，就要被吴思源赶出公司了。毕竟两部电影亏了近两百万，也是目前香港电影界少有的灾星了。