第516章 第516场 寻找新题材 (2/2)
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nbsp;不过最近10几年又有了回暖的趋势，《僵尸肖恩》，《活死人黎明》，《惊变28天》等等电影佳作频出，口碑与票房都颇佳。
不过与之相反的是，这个题材却在电视剧上不受欢迎，2000年cbs，美国电视网，都分别推出了《临界点计划》，《恐怖大师》两部丧尸类型题材片，收视都很不理想。
为什么丧尸片搬到电视上就不受欢迎了？其中有两个最主要的原因。
首先，恐怖片是个固定的模式，从一开始的惊悚到吓人，靠着的一个故事逻辑描述，最恐怖的点只有那个几个套路，电视剧也可以吓到人，吸引人看下去，但是时间长了，丧尸再恐怖，大家也就“审恐疲劳”，就提不起兴趣接着看了。
其次，也是最主要的，在美国电视剧的尺度远远要比电影开放，所以各种题材非常丰富，各种超人，怪兽，特异功能者充斥电视屏幕，导致丧尸这种迟钝的显得怪物太过老套了。
现在普遍的观点是，只有《生化危机》中那种行动迅速，力量巨大的僵尸怪兽才是吸引人，才会带给人恐怖感……
不过在李小乐看来，这两个问题其根本的原因是这些电视人完全搞错了方向，他们只是一味的想博得高收视率，尽量想把电视剧拍得更加恐怖些。
其实这也很正常，因为电视台与制片公司不一样，他们看的报表不是票房，而是收视率，而收视率确是一个时事变化的数据，观众随时都可以转台，这也导致了一集电视剧40分钟收视率上下起伏非常之大，那些电视台的管理层们拿着收视率报表一看，所有吓人的镜头收视率是最高的，其他时间的故事铺垫都收视平平，管理层理所当然地会要求导演与制片加大恐怖吓人的镜头比例。
这样久而久之，由于刻意堆叠恐怖镜头，导致整体故事情节与节奏慢慢混乱了，剧集就质量就会直线下降，没有故事作为骨架，无论镜头里画面再怎么恐怖，别人都不会再看了。
这就是刻意强调收视率的结果，这也是电视制度的通病，主要因为电视台的管理层很少有懂故事逻辑的，他们眼中是看数据，用他们的话来说：“什么艺术分析都是主观的，只有数据不会骗人的。”
这种现在内地更加严重，比如家庭电视剧中，吵架的镜头是收视最高点，你就可以看到一个奇怪的现象，一个五十集的电视剧，40集家里都是在闹矛盾，甚至是鸡毛蒜皮的事情，婆媳之间恨不得都是互扇耳光……
再看看真正好的丧尸电影是怎么复兴的，2002年被誉为旷世经典《惊变28天》，2004获得艺术学院奖3项提名的《僵尸肖恩》，以及李小乐在戛纳电影节上看到的那部大受好评的《活死人黎明》。
这些丧尸片都有一个共同的特点，他们并不是单纯的恐怖片，他们吸引力的地方在于剧情本身，在于故事本身传达出来的内容。
无论是《活死人黎明》还是《惊变28天》，丧尸只是一个载体，抛开这个载体，探讨的是在末世下的人性，里面对立面永远是人与人，而不是人与丧尸。
《行尸走肉》就是这样一部剧集，他吸引人的是剧情中人性的表达，而不是单纯丧尸带来的恐怖感。
这个道理深奥吗？其他的电视制作人不懂吗？他们当然懂，但是他们可不敢这么去拍……
最大的原因是，这种看似是恐怖片其实本质又与恐怖无关，而是以剧情为主的丧尸片，不但非常考验导演的功力，投入也极为大，因为这一切都有一个最关键前提——末世。
末世……这是一个所有人电视制片人，看到就会退避三舍的词……恐怖电影一个多小时的故事几乎都是在一个封闭的小环境下发生的，那只是末世的一个角落……但是电视剧就不同了，最少十多集，那么故事就会在不同的地方，末世这么宏大的一个环境里要多少成本才能塑造？
几百名群众演员演丧尸，几十名化妆师，还有上百名的服装，道具，布景师……光是算算这些各种费用，拍一集电视剧就不亚于一部电影了……
何必呢，还是拍个青少年到乡村鬼屋的小型恐怖片吧。
可就因为没人敢拍，没有敢去冒险，所以一旦成功就会爆发出无与伦比的热潮，乃至席卷全球观众的心~~~