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主角还大的山下智久合演的《零秒出手》，这部打着篮球剧集名号的恋爱剧，周晓上辈子的第一集播放拿到了15.5%的收视率。这个收视率……还行，而这个季度的收视率最高剧集，则是富士台火21的《救命病栋24小时》。江口洋介加松岛菜菜子，以及其他一些老戏骨的加盟，让这部剧首集拿到了20%的收视率，算是相当不错了，不过这部剧也挺悲剧的，在拍摄过程中，主角江口洋介出了车祸重伤，直接导致电视台不得不把原本12级的剧集一口气砍掉了五集，最后仅仅播放了七集，这部剧就草草收场。
不过饶是如此，这部剧仍然以平均19.2%的收视率拿到了原本历史上2009年7月档档期的收视率冠军。
至于这个档期其他时段的剧集收视率，一本满足君草彅刚的《任侠看护》15.2%，少主长濑智也跟深田恭子的《华丽间谍》11.1%……
而除了这些意外，这季度剩下的所有剧集平均收视率都没有超过10%，一些原本颇受期待比如tbs重拍的经典剧，佐藤浩市跟堺雅人加盟的《官僚们的夏天》，第一集拿到了14.5%的收视率可谓相当受关注，可接下来很快收视率就跌到了10%以下，最后收官收视率更是只有6.5%，对于这样一部用了很大力量的剧集来说，这个收视率毫无疑问是不及格的。
《零秒出手》，《救命病栋24小时》，《任侠看护》，《华丽间谍》，原本历史上的2009年7月档，就只有这么四部剧平均收视率超过了10%，所有剧集加在一起的平均收视率更是只有9.67%，相比于几年前比如2004年的7月档七部剧集平均收视率超过10%，合计平均收视率超过12%的现状来看，业界内的状况，的确是越来越严峻了。
在这个状态下，即使是周晓跟木村拓哉两大号召力超强的导演跟演员合体，收视率却还是迎来了降低。
29.8%这个收视率高吗？跟同期的其他电视剧相比的确是高的不能再高了，因为《安堂机器人》的出现，甚至直接导致其他档期的电视剧收视率都有了一定的降低，最终，本季度的所有剧集当中，就只有《安堂机器人》这一部剧的首集收视率超过了20%，原本前世能超过20%收视率的《救命病栋24小时》，也因为周晓的出现而让首集剧集的收视率只是19.7%而已，悲剧的卡九成就了《安堂机器人》的一览众山小。
可是……这部剧的收视率真的很高吗？现在阶段，论及周晓跟木村的剧集，不论评价机构还是日本娱乐圈，都已经早就不会跟其他剧集相比了，周晓的剧集是特例中的特例，从他出道以来的第一部剧开始到现在，拍一部火一部，几乎每部剧都是当季度关注度最大的剧集已经成了一个传统，对于大部分日本观众来说，收看周晓的剧集已经形成了一种习惯跟必然，这才是为什么只有周晓能一定程度上的抵抗平均收视率的降低了。
但即使是周晓。也不可能抵抗日本收视率降低的潮流，他跟木村拓哉的合作可谓强强联合，二人合作的收视率当然不能无脑的相加计算，可就算不相加，光是算周晓一个人的收视率，29.8%的收视率也一样算是有些衰落了。
在收视率出来的第二天，日本多家媒体都打出了周晓和木村拓哉新剧首集仅获29.8%的标题，这个标题坦白说太贱了，什么叫“仅获”啊……看到这样的形容词儿，首先喷出来的是日本其他电视剧的制作人。周晓跟木村拓哉的一个“仅获”，对于他们来说，是全剧收视率最高点也难以达到的一个数字，周晓跟木村的组合之外，全日本有任何一个电视剧制作人能拿到这个数字的收视率，那都是可以在日本最高级饭店开庆功会的等级了！
但这就是现状，在媒体跟被惯得有些过分的观众们看来，周晓跟木村的合作，却仍旧没能让剧集的收视率踏过30%。这无疑是某种失败了。
除了失败之外，对这部剧本身的质量，大家却还是相当看好的。
木村为了这部剧也算是付出很多了，拍摄之前就在周晓专门找来的武术指导安排下练了相当一段时间。等开拍之后更是以近乎苛刻的等级去要求他自己，而剧集最终出来的效果也相当不错，日本的大部分观众都表示，自己是张着嘴看完一整集《安堂机器人》的。
没办法。整整一集当中的打斗戏其实论时长并没有超过周晓上辈子的《安堂机器人》第一集太多，但是整个打斗过程中的故事性跟精彩程度却远高于前者，而且更厉害的则是。新的周晓版本打斗戏整个过程真实了不少，周晓前世看到的《安堂机器人》，里面有相当多看起来其实并没有那么“科学”，甚至有些夸张的打斗戏。
这些戏份的安排，其实是出于技术跟时间原因造成的，因为安排这样夸张的打斗戏，把过程更多的托付给cg技术之类的东西反而要容易一些，可周晓却并没有这么做，他给木村安排了更多更刺激同时也更难的打斗戏，这导致整个打斗过程的夸张成都有些下降，难度跟精彩程度却反而提高了很多很多。
当然也不是没人挑刺儿，有不少木村的饭就纷纷表示剧集太复杂，打的太乱太多，感情戏太少等毛病并且想要放弃这部剧。
很显然，会这么挑毛病的观众，是以中年大妈饭为主的观众。
以往，这样的饭是日本电视观众中当之无愧的核心，但是人们头一次发现，似乎这回，大妈饭们占不到主流的话语权了。
《安堂机器人》这部剧的主要收视人群，一是周晓的饭，二是木村的饭，三是普通的电视观众，这三个人群并不是独立存在的而是彼此存在相当多的交集，有些人可能同时身兼两个甚至三个身份。
在这些群体里，普通观众通常是最不“挑食”的，他们并不关心是谁拍的电视剧，他们只关心电视剧好看与否，对于这些观众来说，“周晓”的吸引力其实远大于“木村拓哉”，木村的形象，木村的演技，其实日本观众又不是傻子，大家早已经知道木村的那些套路了。
木村他仍然有着这么大的号召力，跟他本人的超强吸引力的关系是最大的，因为木村本人的吸引力，人们才会继续买账。
但是周晓不同，周晓这个人，他的作品是超出所有人预想的，这些年以来他作品最大的风格就是没有风格，似乎任何风格他都能驾驭，从男人剧到女人剧，从细腻的到豪放的，从感情的到科幻的，周晓只拍精品剧集，但是周晓也几乎从不拍相同类型的剧集，对于绝大多数普通观众来讲，周晓的剧只要看下去就好了，他的剧从不会让人失望。
有这种想法的普通观众，是观众当中的绝对主力，就算是很多中年大妈观众，在喜欢木村或周晓的人之前，首先也更加倾向于这种观众一样的感觉。
以这种观众作为基数的收视群体，对立面则是占据比率相对比较低的，周晓跟木村的饭。
周晓的饭本来就不比木村的饭少，而且跟木村的饭群体当中，女性饭与大妈饭占据绝对数量优势的状况相比，周晓对他饭的经营从来都不以这种饭群体为主，他的饭绝大多数都是比较年轻有活力的世代，对于这种饭们来讲，周晓的新剧简直是最另他们激动的作品了。
于是人们发现，头一次大妈饭的声音弱了下去，年轻人跟更多其他观众组成的“联军”成为这部剧的最主要欣赏人群，这些人群当中，甚至有相当一部分是除了周晓的剧，其他时间甚至不会去看电视的人！
“周晓世代！”有电视台的评论员，用这个词儿形容电视上现在正在经历的这个时代。(未完待续……)r1292