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    尼克的电话来的意图很明确,而且问的也很直接,作为博物馆的鉴定师尼克等着电话一通,连寒喧的功夫都没有,听到了方逸的声音立刻问道:“你为什么这么确定日本人手中的那一幅是伪作?”。。。

    方逸只到这位算是老朋友鉴定师的兴趣所在,也不和他说太多,说白了这个东西方逸也不能表述的太明白,是可以指出一些地方的不同并且解释白话一点儿,不过对于方逸来说,这样就不知道要回答老头子多少问题了,干脆让他自己去琢磨算了。正好也让他练练脑子,防止老年痴呆什么的。

    分辩这幅作品是否为真迹,很重要的一点就是凭着一种本身的直觉,这是一种通过长时间浸淫到鲁本斯的作品中去,才能形成一种直觉。有了这种感觉,通过两幅作品一对比就能现那幅最符合画家连续的作画习惯。

    不论是画家还是什么先他要先是一个人,是人就会有一些独特的习惯还有偏好,老实说要是没有脑子里的东西,方逸一准儿认为日本人那里放的就是真迹,被拍的这幅是临摹品。不是因为别的就是一种普通的认知习惯,通常根本想不到博物馆里标上真迹的东西会假!

    “你只要来这幅作品前看一下,然后和日本馆里的东西对比一下,或许你就能明白了!”方逸轻声的叹了一口气说道:“我早知道日本馆的不是真迹,只不过一直没有说罢了!”。

    尼克立刻问道:“你为什么不说呢?”。

    对于尼克来讲。遇到并且识别伪作仿作不光是自己的职业而且还是爱好,最大的成就也就是来源于此。若是让尼克现的伪作当然会是第一时间说出来,并不管这幅作品是放在哪里的。

    不过方逸可不是这么想的。伪作只要跟自己没什么利益关系,爱放哪里放哪里去!方逸的主业是绘画而不是鉴定,而且方逸的性格上有点儿事不关己高高挂起的思想,自然不会去出这个头,至于日本馆里的假画那没事的时候就更没兴趣说了。

    “我为什么要说?”这就是方逸给了回答。

    这位回答弄的尼克愣了好一会儿,这才说道:“我明天和几个同事就过去,好好的看看你说的那幅真迹!”。说完尼克就直接挂了电话。

    对于尼克还有他的同事来讲。方逸就是一个人型鉴定机,而且到现在都没有出过错误,更牛掰的是。只要画到了方逸的手上,这么摆弄着看上一会儿,什么东西都不要就能判定出真伪来。这个事情干的久了,尼克这些人就对方逸有一种都快近乎于盲目的信心。

    方逸听着电话那头传来的嘟嘟声。从耳边把手机拿到了手上瞅了一眼:“老头子怎么还是这样的性格。和以前一点儿没变啊!”。

    接下来的时间方逸总算是安定了下来,没有电话过来骚扰自己了。

    尼克过来的很急,带着三四个老头了第二天的晚上就到了洛杉矶这边,而且也没有打扰方逸直接自己订了酒店之后,休息了一天,几个人直接跑到了展馆去看那幅作品。

    尼克没有通知方逸,并不代表方逸不知道他们到了十月展的展厅,对于老朋友来这里。方逸怎么说也要尽一点儿地主之谊的,就更别说尼克还教了自己很多鉴画上的东西。要是没有尼克自己也搞不了什么毕沙罗之类的。反正两人之间的交情真是不浅,方逸准备去看着老朋友,顺带着请尼克几位到家里吃顿饭什么的。

    这个时候还没有到十月展,方逸直接骑着自己的马,估计时间差不多到了开馆的时候,就向着展厅的方向骑去。

    到了展厅外面的马道上,方逸就不得不放慢了马,因为现在这个时候,有很多住在艺术村的年青人骑着马在马道上散步,度太快了有的时候容易撞到别人。而且自己还要时不时的和这些人打打招呼。

    在艺术村,现在的骑马似乎成了一种运动,本来很少锻炼的年青艺术家们,很大的一批人现在似乎就靠着每天骑骑马保持自己的健康。造成了现在村里每天租马都成了一门生意,就别说附近存马的地方了。现在十月展厅附近就有这么一个存马的小围场,为骑马来展厅看画展的人准备的存马处。

    方逸到了展厅自然也是把自己的温顺先生存在了这里,直接把手中的缰绳交到工作人员手中就行了。

    一进了展厅,方逸就直接上了二楼挂着自己画的厅里去找尼克。找起来并不费什么劲儿,一进厅门就看到尼克和两三个熟识的面孔,正站在作品前一边看着一边讨论着,不过除了这些认识的面孔之外,旁边还站着两张亚洲人的脸。

    方逸也没怎么在意,直接就向着自己的老朋友那边走了过去,等离着几人一两米远的时候,把自己的声... -->>

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